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　　本刊記者-劉嘉

　　6月1日，塞納河畔，近40件來自中國的精湛刺繡作品，再次用絲線連接起歐亞大陸——“錦繡絲路”中國精品刺繡藝術(shù)展在法國巴黎中國文化中心舉辦。

　　此次展覽由巴黎中國文化中心、文化部中外文化交流中心、名瑞集團中國刺繡研究中心共同舉辦。

　　但展覽作品主創(chuàng)人之一、名瑞集團董事長蔡民強，一再強調(diào)說：“不強調(diào)個人，不為某一個繡種爭名譽，我們要向世界展示中國最精華的文明、傳統(tǒng)文化?！币虼?，不論展覽主題“錦繡絲路”，還是以“中國精品刺繡”為命名，都凸顯了這樣的初衷。

　　而從展覽作品內(nèi)涵而看，的確如此。作品從技法上集合了中國刺繡整體的精湛技法，題材方面則演繹了國內(nèi)外繪畫名作及攝影作品。與各大時裝周秀場頻繁出現(xiàn)的、流光溢彩的刺繡元素不同，《阿旁宮圖》、《大壑騰云》等作品集大成，呈現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的刺繡畫卷。

開幕當(dāng)日，中國駐法使館文化參贊李少平、巴黎中國文化中心主任蘇旭、

中外文化交流中心副主任李蕊、中國服裝設(shè)計師協(xié)會主席李當(dāng)岐，

以及中法兩國眾多文化界、藝術(shù)界、時尚界近兩百名嘉賓出席開幕式。

　　“去派別化”的中國刺繡

　　蜀繡融入蘇繡技藝、粵繡進入湖南繡制、蘇繡也學(xué)習(xí)潮繡的立體墊高、亂針不再是一幅作品的全部，墊金繡也不再是潮繡專利……

　　展覽作品的兩位主創(chuàng)人是蔡民強和李春亮，兩位分別是名瑞集團董事長、副董事長。作為中國刺繡界資深專家，他們欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國刺繡正在“去派別化”，也因為有了此次展覽中對于刺繡技法的整體呈現(xiàn)。

　　此次展覽的作品集合了中國刺繡的亂針、平針、圓針、釘針、咬針和立體墊高等多種繡法。各種技法和針法已不是中國各地方的繡種固有，已然成為了整個刺繡行業(yè)的共同財富。從事了四十年刺繡事業(yè)，在蔡民強看來，全新風(fēng)格的“中國刺繡”已經(jīng)脫穎而出，將中國刺繡推向當(dāng)代藝術(shù)繁榮的頂峰。

　　那么，為什么說今天的中國刺繡技藝是古不可及的呢？

巨幅作品《阿房宮圖》歷時三年繡制完成

　　以本次展覽上的作品《大壑騰云》為例，這是以當(dāng)代著名山水畫家陳克永作品為題材的繡品，寬幅達到了2.5米。而一般的真絲面料寬幅僅有1.5米，為此，兩位專家不得不歷經(jīng)半年時間，與上游企業(yè)共同研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料。在刺繡前，需要將畫作原汁原味地印制在真絲面料上，通常的印花機只有1.5米寬幅，這意味著又要在印花環(huán)節(jié)攻克難題，而在最后的裝裱環(huán)節(jié)，硬是改造了裝裱機。

巨幅刺繡作品再現(xiàn)了當(dāng)代畫家陳克永的《大壑騰云》，繡出了意想不到的效果

　　從最后的成品來看也突破傳統(tǒng)刺繡作品“遠看漂亮，近看一團”的印象，讓“近看”細膩得“真假難辨”。實際上，這也得益于現(xiàn)代工藝下更加精致細密的繡線，以及豐富的染色技術(shù)。

　　從絲線、面料、繡法，到印染、機械的種種創(chuàng)新，都讓中國刺繡不再只是一個包羅各個繡種的代名詞，而是刺繡技藝和現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造出來的現(xiàn)代刺繡技術(shù)綜合體。

　　不是一個人傳承

　　蔡民強的幾個團隊里，都是千里挑一的繡工，平均年齡為40歲左右，其中最好的團隊平均年輕50歲。“沒有十幾、二十年的功力，繡不出?！币环矫妫@批刺繡作品對工藝水平要求相當(dāng)高，另一方面也折射出當(dāng)前我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承問題。

　　兩年多來，蔡民強、李春亮走遍中國各個刺繡工區(qū)，目睹了刺繡工人逐漸減少、高精刺繡工愈加稀缺的現(xiàn)狀，經(jīng)濟的強盛帶來了刺繡藝術(shù)的繁榮，但也使年輕一代基本不再涉足手工勞動，而西方亦如此。

　　雖然中國各派刺繡技藝已經(jīng)開始融通，但是繡不精、精而亂的現(xiàn)象比比皆是。作為中國刺繡界最資深的專家，他們的心被深深刺痛，：“把中國刺繡的最高技藝用一批藝術(shù)精品記錄下來，留給中華民族，為后人所傳承。”

刺繡作品《雙龍圖》

　　這件事為什么會由名瑞來做？

　　作為傳統(tǒng)刺繡企業(yè)中轉(zhuǎn)型最成功的企業(yè)，名瑞依靠刺繡、釘珠婚紗轉(zhuǎn)型，并以此為依托，與蘇繡、湘繡、蜀繡等名繡的技藝地做了結(jié)合。近幾年來，蔡民強和李春亮把公司的工作交給年輕一代去承擔(dān)，再次把心血傾注在刺繡研究上。

刺繡作品《唐卡》

　　找資料、翻歷史，從國內(nèi)到國外，從故宮到潘家園，從院校到民間，蹲工廠、進廠房。他們經(jīng)常清晨直奔機場，下飛機轉(zhuǎn)乘高鐵或汽車，到達第一個刺繡工區(qū)，講評之后又驅(qū)車幾百公里連夜駐進第二個點。

　　為了一個繡法一個局部體現(xiàn)，他們一邊講解，一邊動筆給繡工畫出針法或小圖；為了一個顏色的過渡，不挺翻找，直至滿意；對于絲絨線的下針，定下嚴(yán)格的要求，用絲之細，全在二絲、一絲、1/16絲為主，其精細難度前所未有。

　　“時代在催促我們?！辈堂駨娬f，做出最好的刺繡藝術(shù)作品，讓藝術(shù)和經(jīng)濟共同騰飛，讓中國刺繡精品走進世界，震撼世界的想法一直在驅(qū)動著他。

　　然而，非遺的傳承絕對不是一個人的傳承。蔡民強希望能以這樣一批作品、這樣一個展覽，讓更多的人意識到傳承的問題，

　　對于此次展覽，中國服裝設(shè)計師協(xié)會主席李當(dāng)岐評價說，蔡、李兩位大師的刺繡藝術(shù)品代表中國文化走出國門，是對中國傳統(tǒng)刺繡技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和弘揚，是國家軟實力的彰顯?！八麄兊拇笞魇菄鴮毤壍?，他們所做的一切努力具有里程碑意義和價值?！?/font>