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    他認(rèn)為“流行”產(chǎn)品能體現(xiàn)品牌接軌國際潮流、引導(dǎo)時尚的一面，但這種產(chǎn)品往往生命力較短暫，所以在品牌中占比不多。更多的品牌設(shè)計對于流行趨勢的獲取是有分寸的，包括細(xì)節(jié)中顏色、款式、設(shè)計元素的協(xié)調(diào)一致，整體上追求色系、主題、布局的和諧。

    “水洗處理是達(dá)到懷舊風(fēng)格的一種工藝方法，通過工藝改變能使衣服達(dá)到不同的感覺?！敝苕骆抡f，“設(shè)計師是把面料、工藝、版型、生產(chǎn)能力進行‘無縫’拼接，設(shè)計的要點是能夠給產(chǎn)品靈魂，讓它們鮮活起來?！彼羞@樣一個習(xí)慣，那就是把中意的元素、細(xì)節(jié)、面料等素材收集起來，再做出適合的設(shè)計。

    當(dāng)前，雅戈爾各品牌工作室在設(shè)計中普遍按照系列分門別類開展工作，如西服分為經(jīng)典、商務(wù)、休閑等，各個系列在工藝、版型以及材料應(yīng)用時會考慮不同的場景主題及消費人群。一般而言，每個設(shè)計師的作品都要經(jīng)過多次修正，達(dá)到面料、版型、設(shè)計三合為一的最完美狀態(tài)。

    如果說設(shè)計師一般從視覺角度著手，制版師則更注重技術(shù)層面。

    時裝廠的制版師何先撐拿到設(shè)計總監(jiān)菲利普的設(shè)計手稿后，他要做的是讀懂作品的意圖，盡管每個細(xì)節(jié)看上去都簡潔明了，但仍需花一番工夫才能真正了解設(shè)計的內(nèi)涵。西服廠制版師王啟宏形容自己的工作如同一面放大鏡，要把每一個細(xì)節(jié)用精確數(shù)字標(biāo)識出來，確定不同面料以及工藝手段，同時確保生產(chǎn)出來的產(chǎn)品體現(xiàn)設(shè)計師的理念。

    在2013秋冬產(chǎn)品的制版過程中，何先撐遇到了點問題：圖稿中的領(lǐng)型他第一次接觸。以往的經(jīng)驗告訴他，一件夾克衫的領(lǐng)子是立領(lǐng)還是翻領(lǐng)有著顯而易見的特征，但菲利普的圖稿看上去像是“沒有下領(lǐng)角的翻領(lǐng)設(shè)計”。經(jīng)過一次又一次的溝通，終于做出了讓人滿意的樣衣。

    有了樣衣，接下來制版師們還需要與設(shè)計師多次溝通，根據(jù)品牌風(fēng)格、消費人群等因素為其美容。

    制版師更像一個廚師，對設(shè)計、面料、工藝等“主料”進行精確掌控。王啟宏在紙上畫起了西服中常見的領(lǐng)子，看起來是個長長的銳角三角形，在領(lǐng)子上端靠近胸口的位置有個明顯的橫線，“設(shè)計師畫的這條線有的偏高，有的偏低，但是沒有具體的數(shù)據(jù)標(biāo)識，而我們的工作就是尋找這條線所在的黃金分割點?！贝蟛糠謺r間制版師需要溝通的是面料與工藝的搭配選擇，如果所選的面料不符合某種工藝，風(fēng)格將會偏離設(shè)計的初衷。

    除經(jīng)典版型，制版師還需要一種創(chuàng)新的激情。在許多男裝品類中，袖子的彎扭和外翻現(xiàn)象并不鮮見，在衣服懸掛起來的時候最為明顯，2012年，何先撐帶著這個問題參加了中國服裝協(xié)會舉辦的全國制版師大賽，他總結(jié)出了幾點經(jīng)驗，并運用到具體的制版工作。他將袖子與衣身放在一起設(shè)計，在了解面料的性能屬性、工藝、收縮性等基礎(chǔ)上，考慮袖型和袖籠窿門寬之間的關(guān)系，以及袖肥和袖山高度的關(guān)系，最后才找到袖子對應(yīng)衣身的吻合點及袖子的偏量角度，通過這樣的制作，袖子的彎扭和外翻現(xiàn)象得以有效改善。

    王啟宏表示，現(xiàn)代西服版型的變化之一是越來越修身，變化之二是無壓版型出爐，從穿著感受上來講，就是變輕了。其實要做到貼合人體并不簡單，首先在面料要應(yīng)用歸、拔、燙等工藝，其次在腰身、肩背、手臂的制版要與身體各部分緊密貼合，又要保持運動時有一定空間量。

    這件衣服就在一道道的分工合作中展現(xiàn)著細(xì)微的變化，在熨斗、剪刀、針線的作用下，它又變得更加立體，更加有氣質(zhì)了。成型之后它會與所有新產(chǎn)品一起參加訂貨會，然后進入生產(chǎn)環(huán)節(jié)，最后在店鋪里被中意的消費者相中，穿在身上。當(dāng)你覺得這件衣服很適合自己的風(fēng)格，既舒適又讓人充滿能量時，不要驚訝，它就是為你量身定制的。